FJMOVIEが選ぶ、年度別ベストテン

1952年１位「生きる」

「生きる」に寄せられた、日本映画街フォーラム会員のコメントです。

名前（敬称略）　コメント

堤　昌司　虚しくなるような映画でした。

ごきげんよう　ハッピ・バスデーの歌と共に志村喬が生まれ変わるシーンがベストかな？

FT 　黒沢明宴会映画３部作の一本にして、唯一の爆笑編。
志村喬の通夜なのに、遺族の哀しみを完全に無視して展開される、オヤジ公務員たちの、自分勝手の酔態描写には、もー爆笑するしかありませんな。
　そして、その映画人生のすべてにおいて、ストーカー描写への偏愛を示す橋本忍脚本（共同）は、ストーカー描写全開。まず志村喬の、小田切みきへのストーカー行為。世間的了解のうちの＜善意の映画＞だとしたら、とうとう彼女が通夜に来ない理由が説明がつかないではないか。彼女は、志村喬が気持ち悪くて仕方がなかったのだ。そして公園を作ることに難色を示していた同僚公務員に意見を変えて貰うために志村がしたことは、ただ、じっと同僚のそばに恨めしげに立っていることだけだったのだ。これをストーカー行為と呼ばずしてなんと呼ぶのだ。こんな嫌がらせだけで、税金の使い道を変更するような公務員も最低だし、冬の雪降る深夜にブランコをこぐ老人を、どう見ても当然保護すべき警官がへらへらと見逃したのは、職務怠慢による未必の故意で、さらに言えばブランコに乗ったまま死んだ公務員志村は、そののちこの公園を使うだろう子供たちに対して、気持ち悪いトラウマと都市伝説を残したいやみな奴としかいえないだろう。
　おそらく、橋本忍脚本（共同）レヴェルでは、あるいは悪意の物語だったのかもしれず（本当か＞笑）それを幼稚園児並みの善意の黒沢が、世間的にかろうじて＜感動と涙の物語＞に偽装したのだろうか？
　とにかくこの映画を、コメディとして見た者としては、なぜこの映画で泣けるのか、とくと説明して貰いたいものだ。

ＴＡＫＵ　私も後半は余り好きではありませんが、前半は動的なシーンと静的なシーンが上手く描き分けられている感じがして悪くなかったです。

氷室浩次　これまた言わずと知れた作品なので、普通ならば何も言うべきことがないはずなのですが、しかし、いわゆる“名作”というイメージからは、やっぱり作品自体が逸脱しているような、パワフルな力作だと思います。
　そもそも構成が破調であり、プロローグの病院、伊藤雄之助との一夜の交流、かつての部下(小田切みき)との交流、そしてこれから……というところで、いきなり主役を＊＊して、その後はディスカッション(？)ドラマという展開に、何度観ても感嘆します。巧いなあ。
　たとえ、いくつかある主題らしきものに同調しなかったとしても、映画の語り口だけで圧倒させられる、やはり黒澤監督のベストの一つだと思います。

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名前（敬称略）	コメント
堤　昌司	虚しくなるような映画でした。
ごきげんよう	ハッピ・バスデーの歌と共に志村喬が生まれ変わるシーンがベストかな？
FT	黒沢明宴会映画３部作の一本にして、唯一の爆笑編。志村喬の通夜なのに、遺族の哀しみを完全に無視して展開される、オヤジ公務員たちの、自分勝手の酔態描写には、もー爆笑するしかありませんな。　そして、その映画人生のすべてにおいて、ストーカー描写への偏愛を示す橋本忍脚本（共同）は、ストーカー描写全開。まず志村喬の、小田切みきへのストーカー行為。世間的了解のうちの＜善意の映画＞だとしたら、とうとう彼女が通夜に来ない理由が説明がつかないではないか。彼女は、志村喬が気持ち悪くて仕方がなかったのだ。そして公園を作ることに難色を示していた同僚公務員に意見を変えて貰うために志村がしたことは、ただ、じっと同僚のそばに恨めしげに立っていることだけだったのだ。これをストーカー行為と呼ばずしてなんと呼ぶのだ。こんな嫌がらせだけで、税金の使い道を変更するような公務員も最低だし、冬の雪降る深夜にブランコをこぐ老人を、どう見ても当然保護すべき警官がへらへらと見逃したのは、職務怠慢による未必の故意で、さらに言えばブランコに乗ったまま死んだ公務員志村は、そののちこの公園を使うだろう子供たちに対して、気持ち悪いトラウマと都市伝説を残したいやみな奴としかいえないだろう。　おそらく、橋本忍脚本（共同）レヴェルでは、あるいは悪意の物語だったのかもしれず（本当か＞笑）それを幼稚園児並みの善意の黒沢が、世間的にかろうじて＜感動と涙の物語＞に偽装したのだろうか？　とにかくこの映画を、コメディとして見た者としては、なぜこの映画で泣けるのか、とくと説明して貰いたいものだ。
ＴＡＫＵ	私も後半は余り好きではありませんが、前半は動的なシーンと静的なシーンが上手く描き分けられている感じがして悪くなかったです。
氷室浩次	これまた言わずと知れた作品なので、普通ならば何も言うべきことがないはずなのですが、しかし、いわゆる“名作”というイメージからは、やっぱり作品自体が逸脱しているような、パワフルな力作だと思います。　そもそも構成が破調であり、プロローグの病院、伊藤雄之助との一夜の交流、かつての部下(小田切みき)との交流、そしてこれから……というところで、いきなり主役を＊＊して、その後はディスカッション(？)ドラマという展開に、何度観ても感嘆します。巧いなあ。　たとえ、いくつかある主題らしきものに同調しなかったとしても、映画の語り口だけで圧倒させられる、やはり黒澤監督のベストの一つだと思います。