| 名前（敬称略） | コメント |
| 堤 昌司 | カメラが素晴らしい。ざわめく森、荒涼とした埋め立て地の不思議なキャバレー。 現実でありながらどこか夢（悪夢）の国のような風景を、見事にとらえています。 覚醒剤にはまってダメになっていくくだらない男の話なのに、グイグイ惹きつけるのは そんな映像の力（もちろん監督の演出力も含めて）なのでしょう。 そして、もしかしたら秋吉久美子に感動した最後の作品かも知れません （それはそれで残念）。 |
| たんじ | 当時書いた批評から抜粋します。（「キネ旬」に掲載されたものの抜粋です） 煙突と田園が同居した鹿島の風景を映すだけで、そこには近代化の時間が集約 されて現れる。その時間とは個人の内部で「家」が崩壊していった過程である。 都市化や近代化といった社会現象は、最終的には個人の問題として、変化した 姿＝自己であると了承されて完成する。 「家」を形成する重要な要素の一つは、女が自分の母を超えようとする意識で ある。それは自分と対をなす男に託される。男が女の要求に答えられ、「家」の 頂点の家父長として認められているときはよかった。老女たちが集まって歌う 「モズが枯れ木で」に歌われている「家」の姿である。しかし、「家」を包む 産業構造の急激な変化、累積する女の期待の水準の上昇に伴って、男は女の期待 に答えられなくなる。順子（秋吉久美子）が母からの手紙を受け取る度に泣くの は、自分が母と同じ姿をたどっている脱力感からである。 女に答えられない男は、幸雄（根津甚八）の父のように無気力になるか、幸雄 のように覚醒剤で自己を肥大させて対処するかである。 それでもなお、女も男も「家」を支える役割を男に求めているのである。順子 は幸雄に嘆願し、幸雄もそのために苦しんでいる。しかし、既に男・女の役割と しての性の区別が排され、無性化した現代の状況下では、それは無理なのであ る。男は昔ながらの家父長としての役割を果たせなくなっているが、現実を無視 して過去の認識だけが残っている。これは悲劇である。この無性化こそ「家」の 崩壊にほかならない。「家」の問題にまつわる根源性を掘り出したゆえに、この 映画は神話と言える。 このように社会状況を身にまとった個人の根源性を、瀕死の病人が苦しんでい る様子をそばで観察するように、静かに見つめる柳町光男の目は不気味である。 この年というか、８０年代、そして、私が見た作品の中でベストです。 |
| FT | やたら深刻そう、でも中味は空っぽ、という映画が好きではないので、地元 出身の監督が地元（水戸・鹿島）で撮った映画で、水戸上映の時、上映館の 支配人のうちに監督と一緒に泊まり込んで、深夜に酒飲みながらトランプ （笑）なぞやった記憶がありつつ、 |
| Hero | 観ている時はそれなりでしたが，残るものがほとんどありませんでした。 |
| 誠太 | 何だか救いのないような映画でした。秋吉久美子さんは魅力的だし、演出は力 強いのですが、あまり好きにはなれません。 |
| 氷室浩次 | （完成度は高いよね） でも、息苦しいし、第一、あまり面白くないんだよなあ(^^;)。 公開当時、結局“覚醒剤は怖いよ”キャンペーン映画なんじゃないか、とい う感想まであったけれど、僕も、ちょっと、そう思わないでもない(^^;)。 一人の人間が、ドラッグによって、壊れてゆく……そういう過程を描いた作 品というには、あまりに風土的なものの印象が強いし、かといって、それに負 けじ（？）と、ドラッグも頑張る(^^;)ので、なんだか、よく分からない作品に なっているのだ。 だって、この（恐ろしいことに(^^;)場所まで特定されてるんだよなあ、良い のか？）地域に見られる荒廃（？）は、大規模開発が行なわれた地域ならば、 どこにでも見られる光景だと思うし、それならば、そういうところで暮らして いるから（と、明確に関連付けてはいないけど）ドラッグに手を出すのか？ そういう、単純なことじゃないだろう？ 監督のオリジナル・シナリオによるこの作品、しかし、もう一度観たくてヴ ィデオを探したんだけど、もしかして、ヴィデオ未発売なのかな？ どうして「９点」なんだ(^^;)。点数が高すぎるような気もするけど……。 |