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―― 最初の『ほんとにあった怖い話』から以降の作品を観ていると「なぜ霊が現れるのか」という、謎解きじゃないですけど、そういう説明的な部分が減っていってますよね。この前の『学校の怪談 春の物の怪スペシャル』の『何かが憑いている』に至っては霊の直接的な描写すらないですし、そういう部分は意識して削っていったんでしょうか。 鶴田：そういう風になったのはやっぱり素晴らしい才能と巡り会えてこられたからなんですよね。
僕は『ほんとにあった怖い話』の１作目をやった当時はまだ幽霊が出るってことに関して因縁話がないとどうも納得できなかったんですよ。「ここで人が死んだから幽霊が出るんだ」とかっていうことがないとどうも気持ちが悪かった。『ほんとにあった怖い話』の１作目に関しては最初自分で脚本を書いていたんです。そこに小中千昭さん（注８）という優れた才能が参加されて、１作目に関しては僕が書いたものを小中さんが手直しされたに留まっていたんですけど、２作目に関しては僕の方でこの原作をやりたいというのと、こんな感じにしたいというある程度の方向性はお伝えした上で、基本的には小中さんにお任せしていたんです。そうすると小中さんはそういう因縁話のようなところはバッサリと切り落とすんですよね。「その方が怖い。純粋に怖いものをやるんだったらこの方がいい」と。僕は最初はそれを受け入れられなかったんです。それで実はかなり怒られたのが一つあって、『夏の体育館』で三人の女の子のうち一人だけ霊感が強い子がいるんですけど、僕はなぜ彼女だけに霊が見えるのかわからなくてしっくり来なかったんです。それでその子の親戚に霊能力者がいるというセリフを台本にはないんですけど付け加えちゃったんですよ。そしたら小中さんが非常にお怒りになったんです。「そんなのはどうでもいいんだ、見えるものは見えるんだ」と。 ―― それに繋がるのかもしれないんですけど、鶴田監督の作品では霊が呪うとか祟るとか、あるいは殺そうとするとか、そういう意志を持った存在ではないように描かれていると思うんです。それも特徴の一つかなって。 鶴田：それもやはり小中さんと作品を作ってきたのが大きいんでしょうね。ただ全て小中さんの受け売りかと言うとそうでもなくて、実際自分でやっているときにその方が怖いなって思うんですよね。たとえば『戦慄のムー体験』で、トイレに閉じ込められた女の子が、幽霊なのかなんなのか良くわからないんですけどトイレに出てきた女に襲われるというところがあって、実はその女が彼女のコートを捕まえるカットまであって、捕まえられてジタバタするという芝居も撮ったんですよ。でも実際に編集していくとなんかそれが入るとあんまり怖くない。それは僕がそう思うだけなんですけど、手がこう伸びてきた、もう少しで掴まれるっていうところでブチッと切っちゃう方がやっぱり怖いんですよね。 ―― 俗にサイコ系と呼ばれる人たちですね(笑)。 鶴田：(笑)、そういう方と実は変わらないですよね。でも幽霊の恐怖感っていうのは襲ってくるから怖いのではなくて、そこにいるから怖い。そこにいるだけでこっちが勝手に怖がるんですよね。それが大きな違いだと思うんですよ。だからやはり幽霊が襲ってしまったら、それは幽霊ではなくなっちゃうなっていうのがあって。でもこれも後付けで論理付けたものであって、その当時撮っているときにはなんで幽霊が襲ってくるのを嫌ってしまうのかってことが自分でも理解できなかったんですよね。最近ですね、こういう風に論理的に話ができるようになったのは。 ―― 今年で最初の『ほんとにあった怖い話』からほぼ10年で、この10年の間に日本のホラーの状況ってずいぶん変わって来たと思うんですが、監督から見てそれはどうお感じになりますか。 鶴田：まず日本でホラーというのがこれだけ幅広く浸透したってことは今までなかったですよね。もちろんかつて新東宝の作品とかかなり幅広く作品が作られた時代がありましたけど、なにしろこの10年の間に角川書店が製作して東宝で全国公開されるような作品ができて、そういう意味ではホラーというものがかなり認知されたわけですから、非常にいいことだと思ってます。 ―― 今後はどのような作品を撮ってみたいと考えていらっしゃいますか。 鶴田：ちょっとホラーから外れちゃうんですけど、サスペンス物とかスリラーとかをやってみたいんですよね。僕の今までの作品を何本かご覧になっているとおわかりかと思うんですけど、リアルなテイストで撮っているものと明らかに作為的な方法で撮っているものと２パターンあると思うんですよね。『案山子』なんかはどっちかっていうと作為的な方法で撮った作品だったんですけど、その反動でこの間の『学校の怪談』は以前のようなリアルテイストだったりとか。 |
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